自考《中国古代文学史》（一）笔记（八）

　　第五章　南北朝诗歌

　　名词解释：永明文学

　　一、永明文学是指上自刘宋泰始二年，下至梁武帝天监十二年这一时期的文学活动，而以齐永明年间为中心。

　　二、“永明文学”重文学特质的发扬，重个人情怀的抒发，而且逐渐由情怀抒发转向重娱乐。同时创造了一种清新的美的理想。更重要的，是在诗歌形式上的探索。

　　三、“永明体”又称新体诗，是从诗歌声律角度提出的一个概念，指五言诗从声律比较自由的古体诗走向格律严整的近体诗之间的过度阶段，其理论支持便是永明声律说。

　　简述鲍照诗歌的内容。

　　一、由于他“才秀人微”，更能认识到门阀制度的黑暗和不公，对高门世族压抑人才愤慨不平，所以他的许多诗作是对这种社会现象的不满与抨击。如《拟行路难》其四。

　　二、边塞题材之作，描写边塞的艰苦及将士卫国的决心，如《代出自蓟北门行》。

　　三、描写妇女题材的诗，如写相思的《拟行路难》其三。

　　总之，鲍照诗歌内容丰富，能广阔地反映现实生活，表现了对士族门阀制度的不满与抨击。

　　简述北朝民歌内容与艺术。

　　内容：

　　一、北国风光在民歌中有所表现，如《敕乐川》把辽阔的草原风光生动描绘出来。

　　二、反映了北方民族的游牧生活和尚武精神。

　　三、反映战争及其到来的苦难。

　　四、反映爱情婚姻。

　　艺术：北朝民歌抒情真率直爽，语言质朴有力，格调苍劲豪迈，显示出北方民族独有的特色，代表作《敕乐川》

　　简述南朝民歌艺术特点。

　　一、格调鲜丽明快，不但再现了南方的自然风光之美，也表现出南朝女子的浪漫情怀。

　　二、其次是语言上清新流丽和多用双关比喻，来自于南方女子特有的俏巧聪慧：“欢欲见莲（怜，爱也）时。”

　　三、南朝民歌形制多为五言四句，语短情长。

　　简述元嘉诗歌创作新特点。

　　一、山水题材大量进入诗歌创作，并且改变了东晋诗歌以山水作为玄思载体的倾向。正式奠定了中国山水文学的根基。谢灵运的山水是最突出的代表。

　　二、诗歌创作由东晋的哲理化改变为重抒情，抒发了强烈的感慨。

　　三、元嘉诗歌出现了对不同创作个性的追求。

　　四、元嘉诗歌的新变还表现为对诗歌形式的有意探讨。

　　简述宫体诗发生发展的三个阶段。

　　所谓宫体诗，是指一种讲求声律、对偶与辞采华美的轻艳丽靡之风，这种文风的形成有一个过程，大致可分为三个阶段。

　　第一阶段是天监八年以前，可视为宫体诗的先导阶段。此时尚为永明文学时期，永明体在声律、对偶上已经为宫体诗准备了条件。

　　第二阶段是天监八年至中大通三年宵纲为太子以后，徐陵成《玉台新咏》，是宫体诗的高峰期。

　　第三阶段为宫体诗尾声期，以陈后主及其身边文士为主，波及隋及唐初。

　　简述宫体诗及其特点。

　　所谓“宫体诗”是指一种以写闺阁情怀为主要内容的重声律、词采丽靡轻艳的文风。特点：

　　一、表现为题材处理上的娱乐性质。主要是写妇女、男女情怀、咏物、游宴、游戏等。宫体诗人在写这些时带有明显的娱乐目的和消遣性质。

　　二、对写实技巧的追求。宫体诗的写实技巧已达到了相当高的水平，词采美丽，构形惟妙惟肖。

　　试论谢灵运山水诗的艺术成就。

　　谢灵运是诗歌史上第一位有成就的山水诗人。

　　一、创造了一种山水诗的结构模式。如《石壁精舍还湖中作》，先叙述登游缘起或路线，接着是具体描写局部景物，最后议论或感慨。

　　二、局部景物描写中，通过细腻的观察与把握和非常具体的画面，表现出某一景观的情思韵味，朝着景物与情思交融的方向发展。如《登池上楼》“池塘生春草，园柳变鸣禽。”传达出诗人心中一种难以言喻的对生命的惊喜。

　　三、对山水景物的声、光、色都有生动的描绘，他能注意到诗中描写之画面的色彩和谐与明暗对比。

　　试论鲍照诗歌的艺术成就。

　　鲍照诗歌的艺术成就，在南朝诗人中可谓最高。

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